80年前的5月,，在延安這片熱土,，人民的文藝之花次第開放。

“我們的文學藝術都是為人民大眾的,，首先是為工農兵的”,。

1942年5月，毛澤東同志主持召開延安文藝座談會,，鮮明指出文藝要為最廣大的人民大眾服務,。

延安文藝座談會校準了革命文藝的創(chuàng)作方向,，激發(fā)了文藝工作者的創(chuàng)作熱情，開啟了人民文藝的新紀元,。

黨的十八大以來,，我國文藝事業(yè)呈現出繁榮發(fā)展的蓬勃景象。

“人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水”,。2014年10月15日,，習近平總書記在文藝工作座談會上引述毛澤東同志的話指出，文藝要反映好人民心聲,，就要堅持為人民服務,、為社會主義服務這個根本方向。

“文藝為人民”,，這一理念一脈相承,，是歷史的回響，也是時代的命題,。

1943年2月4日,，農歷大年三十，延安文藝座談會后的第一個除夕,。

延安南門外的廣場上,，幾十支文藝團體競相表演，一派歡樂氣氛,。魯迅藝術學院150人組成的“魯藝秧歌隊”演出的《擁軍秧歌》等節(jié)目引起轟動,。

這些節(jié)目運用民間流行的“踢場子”“推小車”“跑旱船”“挑花籃”等形式，突出擁軍優(yōu)屬,、大生產運動的主題,，讓人耳目一新。

延安的老鄉(xiāng)們看了魯藝的新秧歌,，豎起大拇指說：“魯藝家,。”這話像“老張家”“老李家”的稱呼一樣，是一種很親切的表達,。魯藝院長周揚高興地說：“魯藝家……多親昵的稱呼,！”

人民對精神文化生活的需求時時刻刻都存在。

2014年召開的文藝工作座談會上,，習近平總書記指出,，“物質需求是第一位的，吃上飯是最主要的,，所以說‘民以食為天’,。但是，這并不是說人民對精神文化生活的需求就是可有可無的,。”

一場文藝演出,、四名演員,、三位觀眾，越劇《十八相送》,、薩克斯獨奏《北京的金山上》,、歌曲《洪湖水浪打浪》，老人們看得津津有味……在浙江舟山的一些偏遠小島上,，這樣的演出幾乎每個月都有,。

志愿服務隊的演員們常年奔走在小島間，給留守老人們送去溫暖,，以文藝之美為老人們帶去生活之樂,。

△5月13日，甘肅敦煌文化惠民下基層演出活動拉開帷幕,。

如今,，隨著人民生活水平不斷提高，人民對包括文藝作品在內的文化產品的質量,、品位,、風格等的要求也更高了。

黨的十八大以來,，我國350余支文藝志愿者服務隊,，深入400多個地市、區(qū)縣,，累計培訓基層文藝骨干20余萬人,；600多名文藝志愿者赴832個國家級貧困縣，為200多萬名中小學生提供藝術指導和美育教育……

以人民為中心,，就是要把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發(fā)點和落腳點,，把為人民服務作為文藝工作者的天職。

2017年11月,，習近平總書記在給內蒙古自治區(qū)蘇尼特右旗烏蘭牧騎隊員們的回信中深情寫道：“烏蘭牧騎的長盛不衰表明,，人民需要藝術，藝術也需要人民,。”

△電視劇《人世間》描摹普通百姓的生活群像。

文藝創(chuàng)作方法有一百條,、一千條,，但最根本的方法是扎根人民。

作家路遙一心撲在廣闊的大地上,，深刻感知人民在改革開放進程中的所思所想,。他創(chuàng)作的長篇小說《平凡的世界》，累計銷量已超過2000萬冊,，成為勵志經典,?！×?span id="mphxerk80ooy" class="red">近平總書記多次肯定和贊揚路遙及其作品，勉勵廣大文藝工作者要走進實踐深處,，觀照人民生活,，表達人民心聲。

近些年,，“深入生活,、扎根人民”已經成為文藝工作者的創(chuàng)作日常。

深情回望脫貧攻堅的崢嶸歷程,，對準擺脫貧困和戰(zhàn)勝貧困的火熱生活,，聚焦農民群體艱苦奮斗、久久為功的奮斗精神和進取精神……《我和我的家鄉(xiāng)》《山海情》等影視劇叫好又叫座,。

2021年初,，一部講述在福建對口幫扶下，寧夏西海固人民易地搬遷至閩寧鎮(zhèn),，把“干沙灘”變成“金沙灘”奮斗故事的電視劇《山海情》備受追捧,。

《山海情》的題材、人物甚至很多情節(jié)段落都來源于真實原型,。林占熺是一位農業(yè)技術專家,，他的故事在電視劇《山海情》中得到生動再現。

在第三次“一帶一路”建設座談會上,，談及向沿線國家介紹我國的菌草技術時,，習近平總書記說：“我就派《山海情》里的那個林占熺去了。”這個細節(jié)引發(fā)許多網友共鳴：“我和總書記追了一樣的??！”

將創(chuàng)作的聚光燈對準千千萬萬人民大眾，文藝之樹才能永葆常青,。

舉世矚目的北京冬奧會開幕式上,，各行各業(yè)的普通人成為了主角；拿著工具的進城務工者,、手握圖紙的建設者,、正在敬禮的戰(zhàn)士，在中國共產黨歷史展覽館廣場上,，漢白玉雕塑為人民塑像,、為時代抒情；慶祝中國共產黨成立100周年文藝演出《偉大征程》,，“人民至上”的理念貫穿始終……

走進生活深處,、在人民中體悟生活本質、吃透生活底蘊……新時代,，文藝工作者不斷書寫新的文藝經典,。

走近人民,，學習群眾語言，與人民的思想感情打成一片……延安文藝座談會后,，文藝工作者的感情起了變化,，文藝觀發(fā)生了根本轉變。

文藝不僅需要人民,，更要熱愛人民,。

“如果不愛人民，那就談不上為人民創(chuàng)作,。”給內蒙古烏蘭牧騎隊員,、中央美院老教授、中國戲曲學院師生回信,，給耄耋之年入黨的電影表演藝術家牛犇寫信,，看望參加全國政協(xié)會議的文藝界社科界委員……習近平總書記始終強調廣大文藝工作者要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，把人民放在心中最高位置,。

△電視劇《大決戰(zhàn)》回望歷史,，致敬人民英雄。

有沒有感情,，對誰有感情,，決定著文藝創(chuàng)作的命運。

江蘇省連云港市開山島民兵哨所原所長王繼才與妻子王仕花32年堅守邊陲小島,，經歷了常人無法想象的孤獨和風雨,。他們無怨無悔地堅守和付出，在平凡的崗位上書寫了不平凡的人生華章,。

改編自王繼才真實事跡的電影《守島人》,，斬獲中國電影金雞獎最佳故事片。

“我們要用王繼才的精神來拍王繼才,。”拍攝歷時半年多,，《守島人》創(chuàng)作團隊經歷臺風、暴曬,、被礁石磕出血,，但大家始終干勁十足。

影片上映后,，觀眾見面會上一位女士含著眼淚對創(chuàng)作團隊說：“謝謝你們,，我是一個普通的環(huán)衛(wèi)工人，我在電影中看到了王繼才的堅守,，也看到了自己的影子。我們這樣的普通人能夠被電影記錄,、被時代記住,，我很感動,。”

“文藝工作者要想有成就，就必須自覺與人民同呼吸,、共命運,、心連心，歡樂著人民的歡樂,，憂患著人民的憂患,，做人民的孺子牛。這是唯一正確的道路,，也是作家藝術家最大的幸福,。”

工作在文學、戲劇,、電影,、電視、音樂,、舞蹈,、美術、攝影,、書法,、曲藝、雜技以及民間文藝,、群眾文藝等各領域的文藝工作者,，熱愛人民，歌頌人民,。

文藝的百花園永遠為人民綻放,。

習近平總書記引用毛澤東同志的話指出，“在過了幾十年之后來看中國人民民主革命的勝利,，就會使人們感覺那好像只是一出長劇的一個短小的序幕,。劇是必須從序幕開始的，但序幕還不是高潮,。”

拉開序幕的歷史長劇,，正漸入佳境。

中國文藝事業(yè)也是如此,。

堅持文藝為人民,，廣大文藝工作者將創(chuàng)作出更多無愧于時代、無愧于人民,、無愧于民族的優(yōu)秀作品,。復興之路上，必將有更加壯麗多彩的文藝風景。